 王中山6岁起开始学习古筝，他说学习古筝从5到6岁的年龄段开始最好。他认为，小孩学习民乐可先从古筝开始，“比较容易操作。只要老师将弦调好后，小孩不用掌握技巧，随便拨动，出来的音乐就如行云流水一般。这样可以引发他们的兴趣。” 

目前很多小孩子跟着VCD练习古筝，王中山建议，这只是学习古筝的一种手段，还是有老师指导才比较好。目前中国乐器中，学习古筝的人数达到几百万人，可能是当今中国乐器最热门之一。 在古筝演奏方面，王中山的音乐表现细腻、传神，音色柔美而亮丽；在古筝技法开拓方面，他创造性地运用了轮指技法、率先使用左手内戴四个义甲的形式进行演奏；开发和发展了多指摇和左手摇指，令古筝面貌为之一新。 
  
       王中山说，音乐其实是“音”、“乐”的组合体，在学习过程中，首先要有乐趣，要有爱好，才能学得进，学得深，要将古筝当成一件玩具，将学习当成一项游戏。而这位王中山自己在执教过程中，对学生的要求同样是分清主次的“学”和“玩”，在充满自由和想象力的空间中学习和体味，是他所主张的。

       不管是古筝的演奏手法还是其他乐器的演奏手法不是一成不变的，不是单纯为了出新而出新的，而是与时俱进的，表达现代人心声的，即“弦为心声”，心中有了音乐，有了对音乐的需要，才会由衷地表达出来。王中山对音乐、更确切地说是对古筝的变化是由被迫学习到喜欢到爱上他，最初古筝在他手中就象是没有生命力的木头，但是现如今的古筝就是他生活中一个活生生的朋友，每次上台演奏之前总要和各种各样的古筝轻轻地说上几句，久而久之这已经成为一种习惯。另外，古筝对王中山而言就是博大的人生画卷，犹如画家手中粗细不同的画笔，用他可以画仕女画，也可以画宫廷画，既可以画泼墨画，又可以搞些写意的画•••••• 按照多数人理解，古筝表现缓慢、柔媚等软性的多一些，他最初的命名正是由于古筝的“铮铮然也”的音乐，一般来说女性弹奏古筝表现柔中带刚的要多一些，恰恰相反相对很少的男性，在弹奏古筝时常常是刚中带柔的要多些。无论是男性多还是女性多这些看起来不是很和谐的声音会出现，可我们并不希望大家喜欢的古筝的“筝”成为你争我夺的“筝”，而应该成为百家争鸣的“筝”…… 中国筝坛个人独奏音乐会场次最高纪录者 １９９２年，王中山以优秀的成绩留校任教，这时，他对古筝的演绎已经达到了出神入化的境界。中国人民广播电台、香港中国龙先后为他制作了专辑。他也经常出访，他应邀去过东南亚、欧洲等地。在新加坡、波兰、韩国等国家作过专场演出，在国内几十座城市举办过专场音乐会。他曾经应邀到台湾演出，演奏会从高雄一直开到宝岛，在短短２０天里开了１０场。迄今为止，王中山已开了百场演奏会，大力推广了古筝艺术，保持了中国筝家个人独奏音乐会场次最高的记录 在“厕所琴房”里的“金字塔”上攀登 王中山是当代著名古筝演奏家，是中国当代最具影响力的古筝艺术家之一。

他走上音乐的道路，缘于父亲无意中的一个决定。 王中山小时候，正是“文革”后期，父亲怕他们兄弟几个出去惹祸，就想法给他们找事做。爱好看戏的父亲想到了河南坠胡（曲胡）。大哥学了河南坠胡以后，不仅没时间出去惹事了，还能弹些小曲子，让亲朋好友很是羡慕。父亲看这个办法不错，就让王中山的二哥去学三弦。两个哥哥都有事做了，父亲又把目光投向了已经８岁的王中山，让王中山自己选择学哪种乐器。 当时，王中山家里有一把古筝，上面有十三根弦，他看着就怕，为了断绝父亲让他学古筝的念头，他对父亲说：“大哥弹的是二根弦，二哥学的是三根弦，我就学一根弦的，最多四根弦的乐器！”一根弦是独弦琴，当时他还没听说过，四根弦的是琵琶和小提琴，他们那里没有学习这些乐器的条件。父亲指着那把古筝说：你不学也得学，你学定了。 王中山的老家河南南阳有很多民间艺人，拜师不是难事，李吉昌、徐守中等当地有名的艺人先后成了王中山的老师。王中山在音乐上很有天赋而且非常勤奋，除了上学，其余的时间他几乎全部用来练习古筝，在老师的指导和自己的勤学苦练下，他的琴艺飞速进步，让教他的老师惊喜不已，县里很多人都知道了这个聪明的琴童。 １９８１年河南省举办的第一届民间艺人汇演。镇平县群艺馆馆长亲自点名让他参加。在省里汇演时，他凭着一首《二嫂买锄》一炮打响，他被保送到南阳艺术学校。

王中山古筝弹得很出色，深得学校老师和领导的关爱。在上南阳艺术学校时，由于当时学校的条件不好，没有专门的琴房，他就在走廊上练。看他练琴如此刻苦，领导专门把四楼一间上不去水的女厕所给他做琴房。他在哥哥的帮助下，把这个女厕所改装成了一个简易的琴房，大家称之为“厕所琴房”。

“厕所琴房”只有三四平方米，墙壁高处有一扇小窗户。冬天冷得像个冰窑，夏天热得像个蒸笼，但王中山一直坚持练琴。练琴是件枯燥无味的事，为了激励自己，他还在墙上画了一幅金字塔。放在塔顶的是曾来他们学校教过他一节音乐课的赵曼琴老师，下面，是他认识的弹古筝的人。当他认为自己的水平超过哪些人时，就把那些人从金字塔底部划掉。 当时的学校没有开设古筝课，王中山就在“厕所琴房”里自己琢磨着学。弹古筝应是“右手行腔，左手作韵”，王中山不知道这个规则，就把左手也参与到演奏中，无意中闯进了多指摇和左手摇领域，为以后发展和丰满这两种技法打下了基础。就这样，王中山在“厕所琴房”里，在“金字塔”上攀登，一直坚持了五年。 学艺路上遇良师 王中山最崇拜赵曼琴老师，他开始自学赵曼琴改编的《打虎上山》等曲子。１９８６年，王中山毕业分配到了南阳市艺术团。在等待分配的日子里，他想到了赵曼琴老师。他非常渴望能再次得到赵老师指教，于是，他给赵老师写了封信，没想到，赵老师很快回信了。在信中，赵老师写道：在给你们上课时，你就给我留下了深刻的印象，在你们班级，你真是一枝独秀（王中山是他们班惟一的一名男生，而且古筝表演得非常出色），我早就希望你能成为我的学生了…… 父亲为他借了三百元钱，把他送上去郑州的火车。

赵曼琴老师看到王中山没带行李，只背了把琴，非常诧异，但他也没多问，而是说：你弹一曲给我听听。王中山放好古筝，弹起了自学的由赵老师改编的《打虎上山》。赵老师一听站了起来，他激动地拍着王中山的肩头说：以后你就住我家，不要学费。 在跟着赵老师学琴的日子里，王中山掌握了赵老师创立的“快速指序技法体系”，完成并丰富发展了这套体系。中国古筝艺术交流会在扬州举行，赵曼琴老师带着王中山一起参加。在交流会上，王中山以全新的高难度技法演奏了《打虎上山》及《井冈山上太阳红》等古筝曲，技惊四座，受到了海内外专家学者的注目。他被大家热情地称为“山中王”，并被大家誉为“中国古筝未来之星”。他演奏时运用的“快速指导序技法体系”具有革命性，被誉为“古筝改革的第三次浪潮”。 中国音乐学院教授李婉芬出席了这次盛会，她也注意到了这个少年。李教授希望他以后能到高等学府深造，来到她任教的中国音乐学院。李教授的话给了王中山极大的鼓励，让他进一步明确了目标。王中山参加中国音乐学院的艺术考试，一曲既出，技惊四座，评委老师都说真是山窝窝里飞出个金凤凰，说他们捡了个金元宝。王中山被破格录取了。 １９８９年，他在中国乐器国际比赛中获得古筝组三等奖，但王中山不甘心，他能拿到更好的名次。１９９５年，第二届中国乐器国际比赛再次在北京举行，这一次，王中山如愿以偿地拿到了第一名。