何谓“音乐”？我们把“音乐”一词拆开来理解，“音”为声音，“乐”为文化，音乐是声音的艺术，是声音的文化艺术。先“音”再“乐”，因此追求优美的声音是我们训练过程中的首要目标。弹弦发声是否纯净、和谐与触弦角度、持弦深浅，用力方式、拨弦方向等具体要求密切相关，在练习中培养用耳听，听音准、听音色、听音质、听音乐，用耳辨别声音的优劣进而调整技术并建立起丰厚音色的交响库。可见，弹奏方法在演奏中的重要性，音色的纯美，运指的顺畅都能展现出演奏者的思想品位及文化内涵。“取音迅历则俗，入弦仓促则俗，准绳不合则俗，气质浮躁则俗”，反之斯为大雅。这是对演奏者取音入弦涵养之最高总结。如何做“大雅”之人，我们还要逐步来领悟。

　　一、各手指技术的弹奏要领

　　合理的演奏方法对于演奏者来说至关重要，如何理解并掌握它呢？我们就要从最基础着手逐一剖析，明确各手指的弹奏要领，掌握发声原理进而熟练运用。下面针对各指技巧做一剖析：

　　1、大指

　　与其他手指相比大指又粗又短，但是它的作用比任何手指都重要，用途也广泛。大指与其他手指有机的配合形成了丰富多彩的弹奏技法，因此，大指的演奏方法及用力方向更不可忽视。

　　[托]：大指甲片外峰与琴弦形成45度角—↗—弦，甲片触弦处手指要有挤压的感觉，而拨弦的用力方向则向低音、岳山方向斜向拨弹，拨弦后向食指或中指方向靠拢要有握力。大指关节的用力点调节在大指小关节的主动性及手指自身的惯性上，拨弹后指关节成弯曲状，减少大指大关节运动和大、小关节同时用力而造成的动作幅度过大，影响了演奏速度和音色的把握。

　　[劈]：大指甲片内峰与琴弦成45度角，向里（身体方向）拨弹—↙—弦，与‘托’相反，拨弹后指关节成直状。

　　以上强调了大指托“外峰”和劈“内峰”的演奏方法，完善了以往完全“正峰”触弦的单一拨弹方式。演奏者可根据乐曲力度、情感内容的需要而变化触弦角度，由此产生的声音才是多层性并具有立体声的效果。

　　2、中指

　　中指向里（手心方向）拨弹称为勾，45度角触弦。在与大指配合时协调手腕运动并注意力度的大小，重勾就应轻托，重托就可轻勾，做到“重发轻随”。

　　3、食指

　　向里（手心方向）拨弹称为抹，触弦45度角。在与大指、中指配合时要有向前方倒的惯力，同时应注意力度的变换，如“勾托抹托”练习，运用力度切忌并重，应是重勾－轻托－次重抹－再轻托的演奏规律。勾托抹托也称为套指，三指交替弹奏时由于手指长短不同，演奏方向位置因而必须转移到与手心、手腕相连并能互动的状况中，手心与全身的脉络相通是牵动腕、肘、臂的杠杆，手指力度的搭配要依靠手心的“内控”能力。

　　上述，勾、抹、托三指是最基础的演奏手指，由它们来交替组合衍生出各种指法，因此笔者特别强调的是触弦角度的正确，触弦角度的不同直接影响发声的优劣。目前在众多弹筝人群中出现两种触弦演奏现象：一是本文所强调的45度角触弦；二是甲片正面触弦。我们就此来分析一下：

　　45度触弦角度演奏优势有二：①力度集中，发音饱满，柔和，能做到强而不噪，弱而不虚，具有穿透力；②减少触弦面而避免了甲片撞击琴弦的杂音，具有纯净的音质。侧峰弹奏在演奏状态上符合大臂到手腕这一链条的人体生理机能结构的自然弯曲状态。

　　正峰演奏的弊端表现在：①高抬肘现象。为求得大指甲片的正峰触弦演奏而不由自主地改变了生理机能的自然运动状态，将手腕、手臂向外支出，从而造成了如今我们常见到的高抬肘演奏现象。②三点一线现象。大指演奏方向的改变影响到与其他手指的配合，体现在大指和中指即勾、托和大撮技巧及大指和食指即托、抹和小撮技巧的弹奏位置上认为是三点一线的直线型演奏观点，由于有这样的认识而使手腕外拱，大指回收与中、食指求直线型统一，形成这样手型的原因就是为了大指能够正峰触弦来演奏，从而造成了在演奏中撮弦技法甲片相撞的噪音，声音发出后手指直直的不能弯曲，像个夹子。从此形成了力度的单一，音色的呆板，速度的拖缓及手指的迟钝而影响了演奏的连贯性及引起的周身酸累等现象。因此，在演奏中应该重视手指的演奏角度及每个手指的基本位置，不能混淆概念。

　　4、和音（撮音）

　　古筝上弹奏和音非常方便，因为筝是多弦乐器，八度之间距离不宽，一般人的手指长度都能自然达到要求。大、中、食、无名指都可以任意组合，单手演奏能弹奏两到四个音响的和音。演奏撮音时提弹方法首先要悬手指即弹奏后手指离开琴弦，手指关节以第一关节活动为主，声音发出后手型呈半握拳状，大指向中指或食指左侧方靠拢，瞬间再伸开进行第二个和音弹奏，这样的手型如同五指抓球，在抓球的一刹那已经有了“手型”与“抓劲”。这样的运动规律其实是手心的伸张和收缩的过程，在和音演奏中起着至关重要的作用。在演奏连续撮音跳进的旋律时必须使手心尽量放松，充分发挥各指关节的灵活性，独立性，持久性，同时手臂各个部位可配合手指和音弹奏而上下、前后运动，这样能够劳逸结合保持弹奏的良好状态。

　　5、摇

　　是古筝演奏中重要技巧之一，也是所有弹拨乐器共有的特点。它的发音是运用甲片连续快速劈托来弹拨琴弦从而产生出密集均匀的声音，具有连续性与平稳性。古筝摇指技法能达到这种效果的有很多弹法，本文只讲目前较多使用的扎桩摇和悬腕摇两种技法的弹奏方法与使用过程中的利与弊。