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【第6次筝会论文】从筝曲《闹元宵》浅谈河南筝派的特色
    点击数：6298    更新时间:2009/9/15 1:42:11    收藏此页
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2008-9-3 16:33
节奏，密集节奏型的使用会造成一种紧促感表现情绪上的激动。这种节奏型突出了河南筝曲的叙事性特征。

（2）大跳音程很多，如：
136小节


出现四度大跳来表现元宵节时人们春风得意，喜气洋洋的欢乐情绪。在河南筝悲哀乐中还会出现五六 七 八度的大跳，用这样的大跳音程表现凄楚、悲愤、激昂的情感。如《苏武思乡》（第16板17板）出现九度大跳表现了苏武的悲愤之情。

三、风格特征

河南筝左右手的技法使用极富表现力，使河南筝曲集叙事、歌曲、抒情三大特点于一体。那么乐曲的风格特征是什么呢，给我的印象可以用下列几个字概括：俗、犷、韵、辣。

俗：民俗、风俗。河南筝的曲目直接来自民间说唱音乐和戏音乐，其内容多取材于民间故事、生活场景、节日风俗、源于生活，用艺术的手法传统的旋律加以提练创作，音乐形象生动鲜明。《闹元宵》内容取材民俗活动，创作手法上第一段模仿唢呐演奏，第二段模仿锣鼓声音。人们耳熟能详，朗朗上口，情感上易产生共鸣。演奏风格上不管是快板还是慢板，亦无论曲调的欢快与哀伤均不追求清丽的淡雅，纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，通过叙事用深层内在的慷慨激昂表达其情感成为特色，原汁原味。故事中有情，情中有故事，大起大落，大悲大喜。从每个乐曲的表面上看它的文化价值很简单，但它的审美观正是中华文明的浓缩，反映出普通人们的审美情趣以及对人间悲切、哀怨的直接感觉和对美好生活的向往，俗中见真，俗中见美。

2、犷：粗犷、激昂。河南地处中原，属黄河文化，西邻“性刚直”“气粗急”的陕西人，当地人性格激昂粗犷，生性豪放，与陕西人的性格较相似。人们以苦为乐，在空旷的黄土地上平坦的河滩边引吭高歌，直抒心意。当地的说唱音乐和戏曲中情绪多“慷慨激越”“粗犷高昂”“热耳酸心”。《闹元宵》引子部分即明朗开场，烘托气氛。古代著名的文学家曹植，对筝乐颇有研究，曾写有“弹筝奋逸响，新声妙入神”。“搦素筝而慷慨，扬大雅之哀音”等赞美河南筝的诗句，从中我们可以体会到河南筝粗犷豪放的一面。

3、韵：韵律优美。不同民族的语言产生了不同的音律和音调，河南筝与河南方言有着直接关系，它以当地方言为主要因素，在此基础上加插上下滑音提练加工升华而形成，试以下列文学作品的读音为例：

字：明 月 出 天 山，苍 茫 云 海 间。

普通话：/ -- -- -- -- / / / ∨ --

河南话：\ ∨ -- -- -- / \ \ \ /

从上例可以看到河南方言习惯强调句头咬音，字尾音夸张，那么作曲时在“明月”和“苍茫”四字时一般会用下滑装饰音来加强重音，下滑音的音程会高于原句头的小二度，或小三度，加以夸张，达到和折押韵，字正腔圆的艺术境界。另外河南方言中频繁使用叠字，如馒头（man tou）读馍馍（mo mo）孩子（hai zi）读娃娃（wa wa），筝曲中也有叠字的模仿，如《闹元宵》中多次出现

的旋律，叠字方言所形成的特殊旋律使河南筝曲韵味十足，轻松恢谐。

4、辣：泼辣、干练。与南派潮州筝委婉华丽，客家筝古朴优美，北派山东筝铿锵明快相比，河南筝则显得泼辣干练，出弦讲究干净利落，左右手的技法表现要稳、准、狠，双手配合井然有序，这与当地人的审美观影响较大。此风格与南派筝以韵补声绮丽幽然，余音缭绕形成较大的反差。

结论：艺术的生命在于变化，在于创新。河南筝没有凝固在历史的琥珀中，在继承传统音乐的基础上，近代创编出如《闹元宵》、《汉江韵》等许多现代曲，这些曲目，在曲风、技法上保持了河筝原有的神韵和风格色彩，并且较好的将现代因素与时代精神与之有机的相结合，既保持了河南筝曲优美动听的旋律，又充分体现出时代特征，深受人们喜爱，广为流传，其中不少曲目已成为各大专院校考级曲目。

筝曲悠悠乐韵浓浓，乡音婉婉动人心。河南筝曲犹如一粒明珠，在民间音乐的银河中增添熠熠光彩！

【参考文献】

[1]中央音乐学院考级委员会《中央音乐学院海内外考级曲目》中央音乐学院出版社2004年4月1日版141页《闹元宵》

[2]《曹东扶筝曲集》北京人民音乐出版1981年5月2日

[3]《中国古筝名曲荟萃》上海音乐出版

（淮安市青少年宫，江苏 淮安 223001）
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