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王天一大师《古筝名曲句句教》之《出水莲》
    点击数：4362    更新时间:2009/9/15 11:37:39    收藏此页
奏，需要注意的具体问题有以下几个。
一是抓弦和单音弹奏的对比。第一小节中抓弦和单音弹奏的对比，体现在强弱、音色等方面，而不只是单一的基于某种要素的对比。后一个单音的弹奏要弱一些，在音色上应该更加纯净。弱音要弹得轻而不飘，弱而不虚；既要在力度上加以控制，又要防止由于力度减小而造成音质的下降。
二是按弦下滑弦和按弦上滑弦的一体弹奏。第二小节中的按弦下滑弦和按弦上滑弦为一体性弹奏，首先需要保证的就是按音4的音准；其次要注意使两个滑音紧密相连，中间不能有停顿或者间断，避免缓腕、二次按弦现象出现；再次要注意下滑音后音的接续弹奏要紧密，实际上，后一个下滑音4并没有严格地停止在4音上，而是继续向下方运动，后一个音则要在这种过渡性质的余音中产生。
三是上滑音的弹奏。此上滑音为5音，只有半拍，但在实际处理时，此音的长度还要适当缩短，这就需要演奏者对此有一个比较明确的概念。此下滑弦的速度比较快，整体感觉接近点滑弦，音进行到止音之后向起音方向的过渡更为明显。可以看出，这个音是比较难于处理的，需要演奏者具备一定的控制能力。
此两小节还有一些其他技巧性问题需要注意，如按滑弦、花指、上滑弦、下滑弦、颤弦等。这些问题的注意事项和解决办法在前面均已讲过，可参照。此处的弹奏位置与前岳山的距离比前面部分要稍远一些，演奏者应该根据实际情况和对乐曲的理解来把握。
第三乐段第三小节和第四小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下几个。
一是对节奏的准确把握。在第三小节中有两处附点音符，而且后一个还是由定时滑弦技巧来奏出的，所以更增加了难度。要注意节奏的准确性和稳定性，强化整体音乐效果。
二是按颤定时滑弦的弹奏。此技巧是由按弦、颤弦、定时滑弦组合而成的技巧。此类综合技巧的运用，先要分别熟练掌握其中的每一个组成部分，然后再将其有机地组合在一起。首先需要按照按弦弹奏要领将按音4确定下来，然后在按音音位上，保证按音的音高进行颤弦，紧接着再进行滑弦，将4音滑到5音，奏出定时滑音音乐效果。在具体的演奏中，要注意按颤弦弹奏要领和定时滑弦弹奏要领，注意韵味和整体音乐效果。
三是按音上滑音和按音颤音接续弹奏的衔接。弹奏时衔接要严密，避免出现明显的衔接痕迹。要注意回指，不要带出下滑音。
第三小节弹奏指法为：托托抹托托；第四小节弹奏指法为：托勾抓托托托抹托托。
第三乐段第五小节和第六小节的弹奏，需要注意的具体问题与前面部分基本相似，有关的解决办法和注意事项在前面均已讲过，可参照。
第四乐段是快板，要慢起渐快进行。此乐段为四分之二拍，节奏紧凑，同时具有大量的滑音出现，风格独特，特点鲜明，同时也具有较大难度。弹奏时，要注意强弱规律，慢起要舒缓有力，快板清晰度要高，颗粒性要强，要有很好的空间感和连续感。
第四乐段第一小节和第二小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下几个。
一是八度抓下滑弦的弹奏及后面同弦音的接续弹奏。此八度抓可以明显加大弹奏力度，奏出一个相对的重音。此音为这一部分的起始音，所以速度要适当放慢，下滑弦速度也要随之改变。此处的下滑弦可以按照标准的滑弦技巧来处理，不必有太多修饰。在弹奏后面接续的同弦音2时，要保证纯净的音色，不能有杂音。此处最容易出现的杂音属于滑音性质杂音。在下滑弦结束时，自然音2所在的弦已经被按到3音的音高。为了奏出2音，必须将弦放开，在放开的过程中，就很容易产生杂音。在放开之前，可以强制使筝弦停止振动，然后再开始弹奏，这样可以比较有效地消除杂音。
二是回滑弦的弹奏。此回滑弦属于上回滑弦，产生的音为下回滑音。要注意按照弹奏要领，弹奏出所需的音乐效果。此种技巧应该比较容易掌握，需要注意的是最后要将音停留在1音上。另外，7音也并不是很标准的7音，应该稍低一些。
三是颤弦的弹奏。此两个颤音均属于一般性颤音，弹奏时要注意力度和频率，既弹奏出明显的颤音效果，又要避免力度过重弹奏成重颤音。
四是按滑弦的弹奏。第二小节中有一个按音上滑音，需要运用按滑弦技巧弹奏。要注意把按音弹准，在按音的音位上下滑弦，弹奏是从7音至1音的上滑音。这两小节弹奏指法为：抓托托托托勾托托托。
第四乐段第三小节至第八小节的弹奏没有太多的难点，需要注意的是两个按颤音的弹奏，要在按音的音位上弹奏出明显的颤音效果。
第三小节和第四小节弹奏指法为：勾托托托托托勾托。第五小节、第六小节的弹奏方法弹奏要求和第一小节、第二小节基本相同，可参照。第六小节弹奏指法为：勾托抹托。
第四乐段第七小节和第八小节，需要注意各音的时值，尤其是要重视切分音的弹奏，要将节奏感弹出来。这两小节弹奏指法为：勾托托托抓。
第四乐段第九小节至第十一小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题。
一是弹奏速度的自然加快。前面的渐快实际上表现得不很明显，真正的速度提升在这两小节中具有比较明确的表现，这是由于其音乐结构所决定的。速度的变化要平稳，不要有生硬的痕迹。
二是力度的控制。对于很多演奏者来说，由于此处加快了弹奏速度，相应地力度也许就会增加。要避免这种情况的出现。因为要在此两小节将速度提升上去，所以此两小节更多的是具有过渡性质。要控制好弹奏力度，避免音量过大。
三是套指技巧的运用。应该采取悬腕提弹法，充分发挥拇指、中指和食指小关节的作用，这样会使音色比较明亮，具有很好的质感。
第四乐段第十二小节至第十八小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下一些。
一是后半拍起音的弹奏。此后半拍起音弹奏出现在第十二小节至第十四小节中。弹奏时，手指要具有一定的爆发力，利用这种力量来奏出具有鲜活个性的音。同时还要注意掌握好节奏，突出后半拍起音的音乐效果。
二是打圈技巧的运用。此处打圈属于小打圈弹奏，快速勾托数量较少。这里对演奏者的要求较高，因为没有什么时间可供演奏者加速，必须一开始就以高速来弹奏，要奏得明亮干脆，不能拖泥带水。
三是连续上下滑音的弹奏。要按下上滑弦要领弹奏，奏出较为明显的上下滑音。此处弹奏速度比较快，要做到这一点不是很容易。不过只要按照演奏要领来练习，在较短时间内就可以取得效果。
四是按弦下滑弦和按颤弦的弹奏。弹奏方法和要求前面均已讲过，可参照。
第十七小节和第十八小节弹奏指法为：勾托托托勾托抹托。
第四乐段第十九小节至第二十四小节的弹奏，需要注意以下两个具体问题。
一是按弦下滑弦的弹奏，要注意按音音准和上滑音起止音。
二是后半拍抓弦弹奏。这里要利用后半拍起音来强化节奏感，无论是力度还是速度，都要以突出节奏感为目的。
第二十小节弹奏指法为：托托抹；第二十一小节弹奏指法为：抹托抹；第二十二小节弹奏指法为：托花勾托；第二十三小节弹奏指法为：抹托勾托；第二十四小节弹奏指法为：抹托勾托。
第四乐段第二十五小节至第三十四小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下一些。
第二十五小节至第二十七小节要注意的问题有两个：一是切分音的弹奏，要注意强弱关系的改变，注意时值的准确。二是八度抓上滑音的弹奏，要注意下滑弦要领。由于此处速度的原因，在滑弦时保证滑音各部分时值的比例就有一定难度。此处可以利用点滑弦技巧来处理，因为速度较快时，这两种滑弦的效果比较相似，而点滑弦比单纯的滑弦容易控制。
第二十八小节至第三十四小节要注意的问题有三个：一是按音上滑音的弹奏，二是按音的弹奏，三是后半拍起音的八度抓的弹奏。这几个问题的注意方法在前面均已讲过，不再赘述。第二十九小节的弹奏指法为：抹托勾托；第三十小节的弹奏指法为：抹托抹托；第三十一小节的弹奏指法为：抹托抹托；第三十二小节的弹奏指法为：抹托勾托。
第五乐段是快速弹奏乐段。这一乐段是全曲速度最快的部分，也可以看成是乐曲的“华彩”部分。此乐段不仅要保证速度，还要保证清晰度，每一个音都应该丰富饱满，且具有颗粒感。此乐段的弹奏有相当的难度，应采取分解练习的办法，先慢弹，根据熟练程度，逐渐提升弹奏速度。
第五乐段第一小节至第十二小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：
一是按音的弹奏，要注意音准；二是按音上滑音的弹奏，按音要准，滑音要到位不过位；三是抹托勾托大套小套的交替弹奏，要采取悬手提弹法，充分发挥拇指中指食指小关节的作用，手法要迅捷，要弹奏得清脆明亮，饱满扎实。此部分技巧比较单一，比较容易控制。演奏者在这里应该把注意力集中在按弦、按滑弦技巧上，没有极佳的基本功作保证，最好不要过多考虑揉弦，否则会影响到按弦等技巧的完成程度。
第五乐段第十三小节至第十五小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题。一是切分音的弹奏，二是八度抓套同度按弦的弹奏，三是后半拍起音的弹奏。这几个问题在前面均已讲解过，不再赘述。
第五乐段第十六小节至第三十一小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题。
一是抹托勾托的组合弹奏。要注意音色的控制，每一个音都要清晰独立，具有自己的特点和个性。“大珠小珠落玉盘”，是对此最好的描写。
二是按弦的弹奏。要在较快的演奏速度下保证按音的音准。左手的腕部要具有很好的独立活动能力，不能受到右手弹奏动作的影响。
三是按音上滑音的弹奏。要注意在时值极短的情况下，仍然要保持各部分时值的准确，还要保证音准。
第五乐段最后三小节是乐曲的结尾，需要渐慢弹奏。要注意弹奏速度的变化，把握住速度变化的时机，最后的结束速度应该与乐曲开始速度一致。演奏结束后，应注意全曲收势，要给人一种意犹未尽的感觉。

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