第二小节应注意装饰摇的弹奏。正常的密摇是先托后劈，使托劈音连成一条线，装饰密摇则和一般的密摇相反，是先劈后托，也就是说，先用劈奏法将装饰音弹奏出来，然后转入正常密摇的弹奏。左手摇注意固定起止音上行刮奏的弹奏，要占三拍时值，严格和右手弹奏对位。在三拍装饰摇音和左手三拍刮奏同时结束后，再弹奏第二个密摇音。
第六乐段第三小节至第六小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下一些。
第三小节右手密摇和左手快琶要严格对位。此小节虽无颤音，但要注意单音弹奏的正常揉弦。此小节右手弹奏指法为：摇托抹托托托。
第四小节的弹奏方法和弹奏要求与本乐段第二小节基本相同，可参照。
第五小节要注意八度同度按音的弹奏。要适当*近前岳山一些弹奏，同度按音要保证音准，滑音的过渡音不要过长。此小节右手弹奏指法为：摇托托抓。
第六小节要特别注意装饰音的弹奏。此装饰音在弹奏时拇指要右斜运指，*近前岳山弹奏，要弹得清脆明亮，悠扬悦耳。要注意右手装饰密摇和左手十七连音食指上行刮奏同时起音，但不同时止音，右手密摇时值为一拍半，而左手刮奏时值为两拍。
第六乐段第七小节和第八小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下一些。
第七小节要注意上小节延续到本小节的左手刮奏尾音和右手抹音的对位。要注意两个五连音的弹奏，这两个五连音需要利用连托技巧来处理，要按照连托的弹奏要领，适当*近前岳山一些弹奏。要弹得清脆明亮，连贯流畅。此连托为抹后连托弹奏，起腕幅度要大一些，这样会使动作更加优美。此小节右手弹奏指法为：抹连托抹托抹托抹连托。
第八小节要注意两个同度按音的弹奏，要特别注意和刮奏的衔接。此小节的第一个同度按音和上一小节的花音紧密相连，指法是紧接上一小节花音的连续托，中间稍有停顿后稍稍加大弹奏力度。此同度按音的时值为一拍半。第一个刮奏是一个九连音，属于食指连抹性上行刮奏，时值为半拍。第二个同度按音紧接着前面的食指刮奏，指法是紧接着前面食指刮奏的连续抹，时值亦为一拍半。第二个刮奏是一个十连音，属于拇指连托性下行刮奏，时值为半拍。要注意两处同度按音的音准和同度按音过程中小滑音的放开，注意同度按音的弹奏和刮奏的衔接，使其连贯为一体。
第六乐段第九小节至第十三小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下一些。
第九小节紧接上一小节，要注意摇弦的弹奏。此小节的右手弹奏指法为：摇托抹托勾。
第十小节右手要注意摇弦的弹奏，在手要注意无名指连续打音的弹奏。右手的摇音要持续连贯流畅均匀，左手的弹奏要饱满厚实悦耳动听。要注意左手弹奏动作，左手呈半握拳状，自然放松，弹奏时以腕部为轴心运动，在中弹位置进行。
第十一小节、第十二小节和第九小节、第十小节的弹奏方法及弹奏要求基本一致，可参照。第十一小节弹奏指法为：摇勾抹勾抹托。
第十三小节要注意同度按弦的弹奏。注意弹奏要领，保证同度按音的音准。此小节中第三拍的6音，也可以用花指来取代，这样效果会更好一些。此小节右手弹奏指法为：抓托托抓托托托。
第六乐段第十四小节至第二十二小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。
第十四小节要注意八度抓套同度按音、抓弦、八度抓上滑音和下滑音接续等技巧的处理。此处需要强调的是抓弦的弹奏。此小节的抓弦应该具备厚重的感觉，突出整体的空间感。在弹奏时要适当加大中指的力度。其他技巧的弹奏方法和弹奏要求前面讲过，可参照。此小节右手弹奏指法为：抓抓抓抓托托。
第十五小节应注意的具体弹奏技巧问题前面讲过，可参阅。此小节右手弹奏指法为：抓连托抹托抹托勾。
第十六小节至第二十二小节，右手全部用摇弦技巧弹奏。这几小节的摇弦，在古筝弹奏中属于大段落摇奏，弹奏这样大段落的摇弦，没能一奏中属于大段落摇奏，弹奏这样大段落的摇弦，没有一定的摇弦基本功不是不行的。弹奏时一定要注意摇弦弹奏要领，特别要注意手臂手腕的全部放松，保持连续性，要避免摇音中断现象的出现和忽强忽弱忽快忽慢忽密忽疏的现象出现，避免出现摇弦换弦痕迹。过弦摇奏时，动作要迅速敏捷，不要拨响邻弦，以免出现杂音。最后一小节的弹奏，要逐渐放慢摇弦速度，稍稍减轻摇奏力度。左手刮奏有固定时值，要按规定拍节去弹奏。琶弦和抓弦要找准音位，注意力度和节奏，尤其要注意和右手摇弦的配合。
雨过天晴，天边出现了一道色彩绚烂的彩虹。被雨水冲刷后的树木、花草的颜色是那么的鲜艳，空气也变得无比的清新，充满了泥土的芬芳。原来为躲避台风而躲藏起来的动物又都出来了，植物因为得到了充足的水分而显得更加挺拔。广袤的大地上生机勃勃，好一派自然风光。这就是第六乐段所表现的内容。在这一乐段，“美”是最重要的。总体上来说，这里的强弱变化都是很柔缓的，绝对不要有突然的痕迹。从本乐段第一小节到第九小节，表现的是对美丽自然景物的赞美，同时也突出表现了人们战胜台风之后的喜悦心情。这是一段很优美的旋律，在花指和刮奏的处理上，应该注意渐强的变化规律。在音的弹奏上，要特别注意音与音之间的连贯。要做到这一点，首先要加强基本功的练习，然后是按照前面所讲的有关弹奏要求来弹奏。后面的部分是前面主题的变奏，这里比前面降低了八度，所表现的内容极具人性化色彩，突出了以人为本的思想。和声的运用很和谐，是对人们轻松心情的一个侧面表现。左手伴奏性质的琶弦和抓弦要注意浑厚饱满，突出整体的空间感。最后一小节要按照乐谱上的标记渐慢弹奏，这表示这一乐段以及其所表现的内容的结束，乐曲将转入到下一乐段。
第七乐段从开始到全曲结束，重新恢复了第一乐段的快板弹奏速度，要奏得有力欢快紧张激烈。此乐段描绘了战胜台风后的码头工人，又开始紧张而愉快的劳动。
第七乐段第一小节至第十八小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。
第一小节和第二小节右手用八度抓技巧弹奏，左手用小抓技巧弹奏。要严格按照抓奏要领弹奏，要注意左右手抓奏时的横向距离。
第三小节至第十小节的曲谱和弹奏方法及注意事项，和第一乐段的第三小节至第十小节完全相同，可参阅
第十一小节至第十八小节的曲谱弹奏方法、注意事项及弹奏指法和第一乐段中的第十一小节至第十八小节基本相同，只有少量音有所改变，弹奏时要引起注意。此部分的右手大抓和左手小抓要中弹，突出雄壮有力的音乐效果。
第七乐段第十九小节至第二十四小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。
第十九小节和第二十小节的弹奏，要注意左右的配合，注意左手的弹奏力度不要超过右手的弹奏力度，注意弹奏出渐强的音乐效果。
第二十一小节至第二十四小节右手要全部采用八度抓的技巧弹奏，左手基本采取小抓的技巧弹奏，只是在第二十四小节最后一拍要采取小抓接续刮奏的奏法。这几个小节在技巧方面难度并不大，弹奏重点是在速度以及强弱方面。第二十一小节和第二十二小节，虽然是每个音一拍，但速度要适当加快，和前面第十九小节、第二十小节相吻合。然后在第二十三小节，速度开始下降，进行到第二十四小节时，速度要比正常速度还要慢一些，突出音的质感。在力度上，按照渐强处理即可。
第七乐段第二十五小节至第三十一小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。
第二十五小节至第三十小节右手全部是双勾装饰密摇弹奏，左手基本是无名指打和拇指固定起止音下行刮奏的配合，打音和刮奏的时值各占一拍，要注意技巧之间转换的严密，不要出现声音上的空档，刮奏要按照由慢到快，由弱到强的原则处理，还要保证左右手弹奏的一体性。
第三十一小节是全曲的结束小节，要弹奏得坚定有力，注意收势。
台风过去了，云散雨收，码头工人都回到了各自的工作岗位，开始继续工作。第七乐段的主题旋律和第一乐段的完全一样，表现的是工人们劳动时的热情。但是，这时的人们思想上更为轻松，因为刚刚战胜了台风，斗志正旺，在劳动时就更显得干劲十足。所以这一部分比第一乐段显得更有气势，更加欢快。在处理时，要注意这一点细微的差别。但在第十一小节之后，旋律有了细微的变化。比起第一乐段来，此部分左手的伴奏上没有了出现在后半拍上的具有不稳定性质的抓弦，这是符合表现乐曲内容需要的。音与音之间和谐的配合，反映出码头上欢快的劳动气氛，反映出人们的幸福心情。结束时的刮奏，表示着大海的波浪也恢复了原来的节奏，柔和而甜蜜。这让人觉得好像大海也在为人类的不屈不挠的意志而由衷赞叹。落日把海面映得通红，工人们的身影在这一片光辉的色彩中，越来越显得高大，威武，顶天立地。乐曲在一片辉煌中结束。所以，在处理最后这一部分时，要注意音色的明亮和通透性。要体现出大海那宽广的胸怀，和劳动人民无限的智慧和勇气。

① 台风是极猛烈的热带气旋，本身为一个空气大漩涡，直径一般在200至1000公里。台风的中心为台风眼，半径多为5至30公里。台风眼的气压很低，风力很弱，狂风、暴雨均发生在台风眼之外。所以，在台风到来时，台风眼经过的地方就会出现两次狂风暴雨的袭击，并且两次之间会有一段时间的间隔。
①日本的茶道也存在这种表现方式。比如，在非常安静的茶室内，故意用茶勺在茶罐上轻轻一击，产生清脆的声音，打破这种宁静。根据著名茶人利休的传人，茶道裏千家第15代家元千宗室的解释，这一击所产生的声音象征着樵夫深山伐木的斧凿之声，从而让人进一步从内心感受到宁静安谧的气氛，净化心灵，从而体会茶的真正内涵。从中国古典艺术到日本的茶道，都广泛存在着类似的艺术表现手法。