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古筝资料总汇
筝的演奏姿势
点击数:1929 更新时间:2009/10/11 19:15:59
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筝
的
演奏
姿势弹
筝
的姿势有多种,一般采用坐式,要求坐姿端正,精神饱满、动作自然。
弹
筝
的姿势,一般采用坐式,特殊场合采用站式。古代采用过盘式、跪式。
由于流派的不同,
筝
的放置位置、
筝
架、琴凳也不同。有的用琴桌式
筝
架,有的用类似人字形的
筝
架,还有的就放在腿上
演奏
。
采用琴桌式
筝
架比较稳因、牢靠,琴桌的面板有助于
筝
的共鸣。琴桌的大小应适当,恰好放稳
筝
的四个角;
筝
与琴桌之间有一定的空隙,以便于出音;琴桌的高低适合放腿为宜。此外,琴桌的造型应美观大方,如采用类似人字形折叠
筝
架,应注意
筝
体能放置平稳,避免
演奏
中摇晃。如采用小
筝
放在腿上
演奏
,小
筝
筝
头底部应加
筝
托,以防止上身过前倾,腿部不要挡住出音孔,琴凳不要过高,
筝
尾支架的高度应与琴凳高度相当或略高。
琴凳离
筝
体要近,尤其弹奏宽大的、弦数多的
筝
,一般身体前侧距
筝
体大约有6厘米至10厘米,应坐在靠近前岳山的位置上,坐的高低位置,应以方便
演奏
,便充分发挥技巧为原则。身体离前岳山过远,将使右手
演奏
困难,影响对触弦的控制;离前岳山过近,左手按弦困难,右手拨弦不方便;坐的位置过高时,上身容易前倾;坐的位置过低时,容易紧张。
演奏
者坐的姿势应该是:两腿自然分开,上身端正,两臂和双手松弛而自然抬起,精神饱满,态度自然。在
演奏
时既不要驼背也不要过分挺胸;既不要拘紧,也不要松垮。切忌摇头晃脑、脚打拍子等坏毛病。
正确的
演奏
姿势是:右脚蹬在固定
筝
架的踏板上,头部略俯视,双手按乐曲开头的指法自然伸出,做好弹奏准备。
右手指法概述一、关于扎桩二、右手手指的拨弦方法 >>
筝
的传统
演奏
方法,就是用右手拨弹
筝
弦,
演奏
旋律,左手在码外弦段上以按颤揉推等手法装饰旋律的。累世相传的一首弹
筝
诗,以口诀的形式记述了弹
筝
的技巧。 名指扎桩四指悬 勾摇剔套轻弄弦 须知左手无别法 按颤揉推自悠然
通常人们把右手指法分为单指指法和组合指法。单指指法,即用一个手指拨动琴弦的指法。这类指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八种。
组合指法,即用两个以上单指指法配合拨弦的方法。在组合指法中还可分为撮类指法、摇类指法和其它组合指法。 传统
演奏
方法要求右手拨弦的手形是“名指扎桩四指悬”,扎桩即无名指固扎在前岳山内外,跟着四指的拨弦而移动。有人比做倒垂的花朵,也有人比做鸡爪形。在
演奏
中一般大指与中指保持五个弦距的宽度,手掌的位置应以保持大指与中指拨弦重心的平衡,掌心在从大指弦距数起的第二、第三弦距之间,手不要过于垂直,以略偏向右侧为宜。
扎桩起着支撑的协助其他四指拨弦的作用。某些“四指悬”的拨弦指法中仍需用无名指的扎桩,以跟弦支撑用力。尤其大指的连续快速拨弦必用无名指的扎桩来支撑,才能用上劲。扎桩也不限于在前岳外进行,根据拨弦音色的需要而常常在前岳山内的弦上跟弦扎桩。随着
筝
演奏
技巧的发展,已很少使用扎桩了。
左手指法概述左手指法分为吟按指法和拨弹指法两大类,其中以吟按指法最有特色。
左手指法可分为两类:一类是左手吟按指法,一类是左手拨弹指法。
左手吟按指法,是
筝
最富有特色的指法。古代弹
筝
有只用吟按指法不用左手拨弹的。在
筝
曲中,表现出的细腻、委婉的情趣,与左手技法的巧妙运用有着十分密切的关系。
左手吟按指法的基本要求,左手在码子左侧弦段上润饰、美化和改变右手拨弦音的各种指法,称为左手吟按指法。使用吟按指法时,首先用左手的食中二指或食中名三指自然并拢,手指略有自然弯曲,以手指的顶端触弦,跟着右手拨弦音进行。需注意以下几个问题:
1)左手指尖触弦,中指用力较多,食指(或食名二指)用力次之。
2)左手指尖触弦部位在码子左侧16-19公分的地方,高音区弦长一些,低音区弦短一些。
3)左手手指略有自然弯曲(是在吟按指法进行时自然形成的)。手指与手背约成110度角。
4)吟按指法一般是随右手大指的拨弦音移动,偶尔也随中指按弦。某些和音或和弦音的按揉,则根据需要随食中二指按弦或每指吟揉一弦。左手随右手移动的方向,向外侧拨时,左手偏向左前方;向内侧拨弦时,左手移向靠近身体的方向。
5)吟按指法的用力是肩部顺臂自然传递到手,不可单纯用手或手腕的力量压弦,也不可单纯用指力拨弦,只有在一些个别的技法中,手腕或手指的用力可略多一点。
6)左手吟按的基本“图式”是以手指和肩部划一直线,以手和臂成弯弓形,各种指法是以这个弯弓形的摆动或摇动为基础而进行的。
7)左手大指和小指随手形自然放置,大指自然置于食指旁,小指置于各指旁,可有自然的分离,不可过翘起或垂下。
双手配合拨弦指法:
双手配合拨弦指法有轮抹、三勾轮抹、轮撮、双手琶音、双手柱外刮奏等。 1、轮抹:左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序,一般是先右手后左手。 轮抹常用于
演奏
连续的十六分音符,表现跳跃或急促的情绪。
2、三勾轮抹:这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作: 第一次右手用三勾; 第二次左手用抹; 第三次右手用抹; 第四次左手用抹。 三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。
3、轮撮:左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序,一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的
演奏
。
4、双手琶音:用双手配合弹奏琶音,
演奏
分解和弦,取得如流水效果。双手琶音的用力,一般要求每个手指力度要均衡,有时强调大指要稍多用力,以突出琶音中的旋律音。还应注意左右手的衔接要紧凑,时值要准确。
5、双手柱外刮奏:左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛,取得某种特殊色彩。
双手配合拨弦的手法很多,以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有: a.左手弹伴奏音型,右手弹旋律 b.左手弹历音,右手弹旋律 c.左手弹旋律,在手弹历音 d.左右手交替弹历音,激烈时如急风暴雨;缓慢时如潺潺流水 e.左手弹分解和弦,右手弹旋律 f.右手弹旋律,左手弹对位性旋律或副旋律 g.右手弹旋律,左手弹某种效果(如打击乐、鸟鸣等)
筝
的和声与转调在五声音阶定弦的普通二十一弦
筝
上,可以通过左手的按弦和右手指法的变化,
演奏
和音及和弦,也可以进行转调。 和声与转调:
在普通二十一弦
筝
上,有着丰富的和声效果,同时也能够适当进行转调。
筝
一般采用五声音阶的定弦,没有七声音阶的某些音,也没有各种变化半音,因而
筝
的转调不象其他一些民族乐器那样方便和丰富。
在五声音阶定弦的普通二十一弦
筝
上,我们可以通过左手的按弦和右手指法的变化,而
演奏
出七声音阶的所有音;还可以
演奏
出十二平均律的各种变化半音;还可以
演奏
出多种音程的和音和许多和弦;尤其是通过左手的按音和右手的指法变化也能转几个调(一般可转四、五个调)。
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