＊　河南箏曲解說　＊

＜上樓＞
　　本曲最初的內容，現已無從考證，有一種說法認為係取材於＜西廂記＞中
的故事，描寫當紅娘得知老夫人最後不得已同意鶯鶯與張生的婚事後，匆匆上
樓報與鶯鶯時的情景，樂曲旋律歡快跳躍，表現了紅娘的活潑伶俐，亦有人認
為係取材於盛唐詩人王之渙登鸛鵲樓詩曰「白日依山盡，黃河入海流，欲窮千
里目，更上一層樓」之意境，描寫登樓眺遠，心曠神怡之情。

＜小鳥朝鳳＞
本曲亦名＜百鳥朝鳳＞，按本曲在泌陽一帶稱為＜小鳥朝鳳＞，於南陽地
區則名為＜小飛舞＞，係板頭曲之一。
　　本曲明朗愉快，在表現手法上，開始時可稍慢，再逐漸快起來。演奏者可
按標題刻劃其意境。樂曲尾聲四小節，用以描述小鳥臨去時的情節，因此其中
模仿鳥鳴聲之兩小節可自由發揮，以增強其活潑氣氛。

＜小開手＞
　　本曲流傳於河南遂平一帶，亦名＜開書＞，後因傳習古箏者多以此曲為初
學入門的小曲，所以有＜小開手＞之名。

＜憶嵩嵐＞
　　本曲係河南箏派宗師魏子猷先生傳譜，曲意高雅，旋律質樸，表現了真摯
的情感。

＜剪靛花＞
　　本曲　原係河南曲子唱腔用的小牌曲，俗稱＜剪剪花＞，流傳於河南南陽
一帶，此曲指法特點為滑、按音的運用，它具有地方的風格，而且是河南的傳
統樂曲，奏絲弦樂者，恆以此曲為基礎訓練的教材。

＜陳杏元和番＞
　　本曲內容取材於戲曲故事＜二度梅＞，描寫的是唐代吏部尚書陳日升之女
陳杏元受奸臣廬杞陷害，被迫前往北國和番的悲憤情緒和對故國景物的留戀深
情，全曲低迴處，幽怨嘆息，奮揚處激昂憤慨。
　　曲中左手的滑、按、吟弦奏法，需特別強調，以表達出感傷而纏綿的情意
，其於右手大指托劈連續出現處，是她悲憤交集的高潮所在，彈奏時除表達貫
串全曲的哀怨情調外，更應有激昂憤慨的情緒夾染在裡面。

＜雙八板＞
　　本取極具河南流派箏曲的特點，古箏強調按、吟、滑、顫等傳統技法，曲
調輕快、流暢。

＜天下大同＞
　　＜天下大同＞，亦名＜河南八板＞，是民間最基本最完整的樂曲形式，因
它有著嚴謹的板頭格式（八板），故以〞八板〞命名，又因流傳於河南地區，
所以又叫＜河南八板＞；而＜天下大同＞的標題，係見於河南箏派宗師魏子猷
之抄本。它的立義，大概有兩點：
一、是建立在山東古曲＜天下同＞的基礎上，為了區別地域性和表現手法的差
別，故加〞大〞字以示不同。
二、可能是因樂曲風格與特點而把所描寫的情感意境借禮記中禮運大同篇的〞
大同〞二字以理想化所構成。

＜閨怨＞
　　本曲又名＜關雎＞，亦名＜君子逑淑女＞，乃描繪封建社會裡，閨中女子
，為婚姻之不能自主而感傷的幽怨心情，誠如梁（南朝）劉令嫻的詩中所云：
〞欲知幽怨多，春閨深且暮〞。

＜風擺翠竹＞
　　本曲以輕快的節奏，和明朗、活潑的曲調，形象地刻劃了徐徐輕風舞弄著
綠竹的詩情意境。

＜賞秋＞
　　本曲以歡快、明朗的曲調，描繪出人們在秋高氣爽的季節，觀賞秋景，歡
慶豐收的場面。

＜鬧元宵＞
　　本曲較另一版本之＜鬧元宵＞指法複雜，元宵佳節的熱鬧氣氛更強烈。在
樂曲清新明朗的引子裡，採用了大幅度的急速拂弦，連續性托擘雙弦及長搖指
法，一開始就將＜鬧元宵＞〞鬧〞的意境呈示出來。
　　第一段是吸取河南民間吹打樂的某些音調加以揉合而成的。以右手的〞撮
、托、擘、踢、勾〞等指法，和左手的〞上、下滑音、急吟相配合，模仿嗩吶
的吹奏。其平穩流暢、優美如歌的旋律，好像是人們在過元宵佳節時，互相暢
敘往日的愉快生活。
　　第二段是樂曲的主體部份，在這段中，融匯了豫劇、曲劇、越調等河南地
方戲曲之素材，使得曲調活潑諧謔、跌盪起伏。尤其是在樂曲進行中，以左手
的打弦，配合右手的〞勾〞、〞托〞、〞抹〞、〞剔〞，模擬出的鑼鼓聲，更
增添了節日氣氛，表現出了〞鬧元宵〞時各種歡騰跳躍的場面。
　　最後一段，為了與引子的強烈情緒相呼應，作者又吸取了河南曲子中富于
動力性的節奏，以右手拂弦及左手和弦、掃弦，將樂曲推向高潮，猶如滾滾的
浪濤向前奔騰，展現出人們滿懷著喜悅、爭看節慶的心情。

＜龍鳳花燭＞　　
　　河南戲曲細分梆子、墜子、曲子三類，本曲即〞曲子〞的前奏音樂，表示
婚嫁的喜樂。

＜山坡羊＞　任清志編
　　本曲又名＜狀元遊街＞，富有河南曲劇中唱腔的韻味。演奏時應注意右手
大指的〞游搖〞和左手在〞３、６”二弦上的壓弦技巧，以奏出樂曲音調的清
澈嘹喨和力度對比的明顯特色。

＜新開板＞ 任清志編
　　富有湖南曲劇中唱腔的韻味。演奏時亦應注意右手大指的〞游搖〞和左手
在〞３、６”二弦上的壓弦技巧，以奏出樂曲音調的清澈嘹喨和力度對比的明
顯特色。

＜鬧元宵＞ 曹東扶編
　　本曲係描寫在元宵佳節，百姓們爭看的花燈，到處敲鑼打鼓、舞龍舞獅的
熱鬧場面，曲中有多處是模仿敲鑼打鼓的聲音，更增添了全曲的歡樂氣氛。

＜幸福渠＞　任清志曲　
　　本曲韻律流暢輕快，描寫在安和樂利的社會裡，人民愉快勞動、生活富裕
，一切充滿歡欣蓬勃景象。彈奏時應注意左手按弦的變化及樂曲旋律進行的順
暢。在樂曲引子裡，大幅度地使用了划奏（長拂）和〞柱外音〞（亂音）的彈
奏，形象地描繪了渠水長流、幸福無限的心情。第一段運用花指及托、勾等技
法奏了明快的旋律和鏗鏘的節奏。第二段以逐漸加快的手法，跳蕩有力的旋律
生動地表現了一幅你追我趕的勞動競賽畫面，按音與上、下滑音奏法構成的音
調，顯示了濃郁的河南地方風格。第三段以快板的速度，奏出了一連串的模進
短句，音樂流暢歡快，有如渠水吹歌、人心激盪，發揮了箏的特色，把全曲引
向了歡騰的尾聲，結束全曲。

＜漢江韻＞　任清志編
　　此曲是一首地方色彩非常濃郁的箏曲，由著名的河南民間音樂家任清志先
生創作。河南地處中原，有豐富的地方戲曲、說唱和民間音樂，任清志先生長　
期在戲曲團擔任箏的演奏工作，掌握了大量的河南民間音樂素材，本曲以河南
小曲的曲牌〞小漢江〞、〞大漢江〞、〞老漢江〞等的旋律加以改編而成，曲
調流暢，熱情明朗。

＜河南曲牌聯奏＞　曹桂芬改編
　　本曲由＜滿舟＞、＜陽調＞、＜剪剪花＞、＜蠻垛＞、＜蓮花落＞等五首
河南戲曲的曲牌改編、連綴而成。

＜重九登高＞　徐燕雄編
　　本曲描寫農曆九月九日重陽節，因正值秋高氣爽之際，百姓們登高過節之
愉快心境。全曲共分三段：一、上山：描寫上山之興奮情緒。二、望遠：描寫
在高處休憩及望遠之情形。三、下山：描寫下山之輕鬆心情。

＜唧唧咕＞　
　　本曲以活潑、詼諧的音調和富於跳躍性的節奏，描繪出黎明時分，樹林中
群鳥爭鳴，一派生機的景象。

＜哭周瑜＞
　　本曲曲調淒涼、婉轉，表現出一種如泣如訴的情調，係描寫諸葛亮三氣周
瑜並使之吐血身亡後，其妻小喬在哀悼周瑜時悲痛哀怨的情緒。此曲最早也是
六十八板，但多年來習慣在第六小節之後增添一小節，因而形成了七十板，又
因與＜嘆顏回>情緒接近,所以兩曲常採用聯奏形式。

＜嘆顏回＞
　　本曲描寫孔子的弟子顏回逝世後，孔子悲痛惋惜的心情。樂曲用了很多〞
游搖"和"顫音"的技法,增添了曲調的傷感情緒。

＜小飛舞＞
　　本曲描寫了群鳥的飛翔歡舞，全曲情緒歡快，節奏富於跳躍性，並在多處
使用泛音，為樂曲增添了輕鬆、詼諧的色彩。此曲又名＜小鳥朝鳳＞係同一曲
，但指法較複雜，帶有濃厚之河南地方風味。

＜高山流水＞
　　本曲結構嚴謹，旋律流暢而起伏多變。時而平穩開闊如高山的巍峨峭拔；
時而奔放激昂如流水的奔騰飛瀉，充份抒發了對山河的熱愛和讚美之情。為河
南板頭曲中最具代表性的樂曲之一。此外值得一提的是，這首樂曲在河南南陽
地區，是藝人們初次見面時，必定要先彈奏的樂曲，它借用古代流傳的俞伯牙
、鍾子期高山流水遇知音的故事，作為初次見面時互把對方尊為知音的象徵。

＜打雁＞　　
　　此曲在河南〞板頭曲〞中，是一首流傳較廣的樂曲。該曲用生動準確的音
樂形象，描述了一位獵人打雁的經過，令人頗有身歷其境之感。樂曲第一段採
用明快、流暢而漸趨緊張的旋律，描寫了一位獵人外出狩獵，發現歇息的群雁
後，便隱藏起來持槍瞄準的情景。槍聲之後，樂曲進入第二段，一開始，交替
彈奏的八度音在左手滑音的配合下，形象地模仿出受驚的群雁驟然起飛時的鳴
叫聲。然後，樂曲速度突慢，上滑音和細密的顫音奏出了傷雁的哀鳴和掙扎，
無奈傷勢過重，生命逐漸離開了牠。然後，群雁鳴叫聲的再次出現和樂曲漸弱
漸慢的處理，形象地描述了群雁起初不忍離去而在上空盤旋，但終因救不了同
伴而高飛遠去，消失在天際了。

＜蘇武思鄉＞
　　本曲是〞板頭曲〞中流傳較廣的樂曲之一，取材於漢朝蘇武出使匈奴，被
扣留十九年，始終堅定不屈、忠貞不移的著名故事。樂曲一開始採用了深沈的
旋律和緩慢的節奏，形象地表現了蘇武遠離中原，獨在他鄉的苦悶心情，接著
曲調逐漸明朗、激昂，表達了蘇武決心排除萬難返回中原的堅強意志，樂曲結
束時多次出現了用蒼勁有力的扣指奏出的低沈憤怒的音調，表現了蘇武對匈奴
統治者的憤怒、反抗和至死忠於漢朝的崇高氣節。

＜落院＞
　　本曲亦名＜陳杏元落院＞，內容取材於戲曲故事＜二度梅＞。描寫唐代吏
部尚書陳日升之女陳杏元受奸臣盧杞陷害，被迫前往北國和番，行至雁門關時
，她借拜昭君廟為名，在落雁坡企圖投澗自盡，但恰好落入邯鄲節度使鄒伯符
院中被救。此曲是河南箏派宗師曹東扶之女曹桂芬女士的演奏譜，曲中充份發
揮了河南箏派〞游搖〞、〞大顫音〞等技法，深刻地描繪了陳杏元落院遇救向
鄒夫人傾訴自己不幸身世的淒切情景。

＜打秋千＞
　　本曲以輕鬆、流暢的旋律，表現了孩子們玩耍時愉快、喧鬧的場面。全曲
結構緊湊，節奏上有較多的變化。反覆時速度加快，使全曲緊張熱烈的氣氛更
為突出。本曲與＜小飛舞＞一曲，均具有情緒輕鬆、歡快之特點，故常採用聯
奏形式。　　

＜雙疊翠＞
　　此曲係＜河南曲子＞中的一個曲牌，由於它旋律優美，節奏跳躍，因此在　　
＜河南曲子＞中，大都用來表達活潑愉快的情緒。

＜倒推船＞
　　本曲取材於〞河南曲子〞曲牌，全曲節奏平緩，音調優美如歌。

＜閨怨＞　
　　在封建社會裡，由於舊禮教的束縛，青年女子沒有決定婚姻的權利，因此
造成她們精神上極大的痛苦。此曲著力於表現一位閨中女子怨天尤人的心情，
全曲節奏緩慢，旋律飽含憂鬱、憤懣的情緒。

＜大泉＞
　　此曲描寫一眼汨汨滔滔、不竭不盡的山泉，抒發了對大自然無限生機的感
嘆之情和對秀麗景色的熱愛。樂曲旋律質樸、渾厚，節奏鏗鏘有力。

＜思春＞
　　此曲藉對春天的思念，表達了對幸福美好的憧憬。樂曲旋律樸實、細膩，
感情真摯。

＜思情＞
　　本曲係描寫古代一對情人之間相互思念的情景。全曲節奏平緩，曲調婉轉
又略帶一點幽怨的情調。曲中出現很多以〞４”音為骨幹音的旋律，給人一種
離調的感覺，是〞板頭曲〞中別具特色的一首樂曲。

＜慢吟＞
　　本曲由琵琶譜移植而來，樂曲曾先後用過＜慢吟＞、＜慢音＞、＜慢引＞
等名，曲調抑揚頓挫，表現了古代文人墨客吟詩作賦時的高雅情趣。

＜葡萄架＞
　　此曲最早為＜河南曲子＞曲牌，後來發展成＜板頭曲＞。樂曲旋律明快、
活潑，節奏富於跳躍性，描繪了葡萄成熟時，人們在葡萄架下，進行採摘時的
歡樂情景。

＜寒鵲爭梅＞
　　本曲是從琵琶曲移植而來，樂曲描繪了寒冬季節，群鳥在梅花枝頭嬉戲時
的歡騰跳躍情景。曲中有多處模仿禽鳥的啼叫聲，旋律歡快、活潑。

＜百鳥朝鳳＞
　　本曲結構嚴謹，旋律優美、流暢，曲中充份發揮了左手的按滑音、迴音，
右手的撮指、交替勾托、拂弦等技巧，形象地模仿了群鳥的鳴叫聲。