＊　山東箏曲解說　＊

＜鸞鳳齊鳴＞
　　此曲係山東箏派大師高自成先生依山東同名工尺譜箏曲整理而成。古語中
〞鸞鳳〞常用來比喻夫婦，”鸞鳳齊鳴〞意，即夫婦和美。樂曲描寫了夫唱婦
隨，幸福美滿的意境。

＜夜撞金鐘＞
　　本曲描繪了在寧靜的夜晚中，空曠的原野上迴盪著陣陣鐘聲之意境。

＜書聲＞
　　此曲的旋律大多在高音區彈奏，具有山東西南地方語言的風格。右手運用
〞勾搭〞指法，左手按滑出大二度、小三度的音高變化，使人彷彿聽到兒童的
琅琅讀書聲。

＜漁舟唱晚＞　曹正傳譜
　　本曲是根據古曲＜歸去來辭＞為素材發展而成的古典風格作品，其標題係
引用唐代王勃＜滕王閣序＞中：「......漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。」句而得
名。（按彭蠡是江西省鄱陽湖的古稱），它描繪了漁人在夕陽西下，湖光山色
無限優美的時刻，滿載著豐收喜悅，蕩槳歸舟的歡快情景。全曲共分三段：第
一段用慢板奏出韻致悠揚，而富於歌唱性的旋律並配合左手吟、滑......的裝
飾技巧，出色地發揮了作者對湖濱晚景的展示與欣賞。第二段是從第一段之上
下八度樂句的音調中發展變化而來，接著並以滑、按等技法奏出音程跌宕的長
音〞４”和明快段促的花指音，而後轉入下屬調性，致使單純的五聲音階旋律
，有了豐富的變化，藉以表現出漁人蕩槳歸舟、乘風破浪前進的歡快情緒。第
三段以快板速度，奏出一連串的模進音型，用歡快活潑的情緒，形象地刻劃出
蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。樂曲用逐步　加快、加強的手法，配合左手吟
、滑的潤飾和右手花指連續使用的摧板奏法描繪出歌聲四起，漁舟唱晚的歡樂
場面。尾聲是用＜珠聯千拍碎，刀截一聲終＞的處理手法，把人們引入湖濱晚
景，安祥寧靜之意境中。
　　此曲在演奏技法上，開始（慢板）速度宜慢些，以抒情的手法來描寫，盡
量使用左手的吟、顫、滑之音，滑音要韻味深長，顫、吟要盡量含蓄，以突出
其優美愉快的情調。轉入快板之後，盡量要求表現得明朗活潑。逐次加快的部
份，要強調兩手配合上的變化。尾聲部份用以描繪回憶和嚮往，所以滑音要表
現得含蓄、深遠，給人回味無窮，曲終而意未盡之音樂感受。

＜漁舟唱晚＞　山東古曲改編
　　本曲是根據前述的＜漁舟唱晚＞加以發展變化而成的作品，樂曲以抒情的
慢板開始，描寫平靜的海上，漁民們捕魚、愉快工作的情景，接著進入快板，
表現漁民猝遇風浪、堅定奮鬥的場面，最後音樂復歸寧靜，表示風浪過後，在
夕陽餘暉中，漁民們滿載而歸、點點帆影的美麗畫面。

＜天下同春＞　

　　本曲係山東民間古曲之一，以節奏輕快、活躍取勝，屬於流水板節奏類型
，表達出人們歡愉的心境。

＜慶太平＞
　　本曲係山東民間古曲之一，節奏輕快活躍，旋律樸素雅致，全曲以流水板
節奏進行，充滿著歡樂氣氛，描繪出人們的愉快心境。

＜天下同＞
　　本曲係山東琴書之前奏曲，曲調活潑、愉快，因演奏速度較快，故有＜快
板天下同＞之稱。從它的板頭數看來，與山東流傳的古曲＜大八板＞出入很大
，可能是為了演唱效果而有所刪減之故。此曲之彈奏技巧屬於傳統奏法中較為
古老的抓法，演奏時只用〞勾〞、〞托〞而不用食指，是以彈奏此曲可以窺探
出古老抓箏之梗概。

＜漢宮秋月＞
　　本曲通過左手顫、按、滑......等表韻技巧的運用，以纏綿淒涼、悲郁哀
訴的音調，抒發了古代宮女對月傷感、望月思親的憤懣心情。是一首頗具代表
性的傳統山東箏曲。

＜古曲聯奏＞
　　此曲以四首〞八板體式〞的〞大板曲〞（即山東民間所稱之〞山東琴曲〞
）連綴、整理而成。曲調高雅誠摯。

＜高山流水＞　趙玉齋編
　　本曲為山東箏派著名古箏小套曲，全曲由＜琴韻＞、＜風擺翠竹＞、＜夜
靜鑾鈴＞和＜書韻＞四首樂曲組成，每首樂曲均為六十八大板（三十四小節）
，這些樂曲都可以單獨演奏，但經常是組合起來聯奏。此曲相傳是描寫春秋時
期的琴家俞伯牙與鍾子期以琴聲借高山流水抒情詠志結為知音的故事。樂曲恬
靜淡雅，風格濃郁，音調優美，含蓄活潑，諧和流暢；於山東顐湮箏琴之鄉有
〞箏琴之母〞稱號，為深造箏藝者必修之曲。
　　＜琴韻＞標題中的〞琴〞字可能有兩種含義，一種是泛指中華民族所有樂
器綜合之稱；另一種是指箏的音調而言，要求奏之雅致優美，音色圖韻，給人
一種清新愉快之感。樂曲中為了表現恬靜淡雅之效果，軟、硬、按、滑等技法
運用頗多，同時托。抹的五度挾彈奏法，均造成渾厚雅致，韻味自如之效果。
曲中又有由於變節奏處理出現的前弱後強，荷澤地方稱之為〞粗如牛角，細如
牛毛〞以及〞仙翁式〞八度和音技法，均表現了魯箏的特色。本曲一般演奏於
中音區，但熟能生巧，也可靈活地在低、中、高音區交替變換演奏。
　　＜風擺翠竹＞以右手大、中、食指交替彈撥手法，強調左手顫、按、滑、
吟配合右手花、抹、撮、搖等技法，生動地描繪表現出清風徐來，翠竹搖曳，
風吹竹動的喜悅景象。樂曲演奏時，著重在〞Si〞音上的多變，和十六分音符
托、擘力度的清晰透明。結尾有食指連抹，和左手壓升三度之〞臨弦同音〞技
法，表現〞流水擊石，叮咚作響，風擺翠竹，起伏綠浪〞的優美景象。
　　＜夜靜鑾鈴＞此曲是魯箏快板樂曲的佳作，旋律優美，柔和輕巧，為整個
套曲中難度最大的一首樂曲，有下述幾個特點：
1.所用花指奏法，是任何樂器無法比擬的，其中有強、弱、激、緩、大、小、
中、長、短、輕、重、遠、近等十二種之多的花奏（拂弦）要求。
2.切分音出現較多，花音加切分，表現山澗小溪清澈流水，其聲音如同鑾鈴，
使人感受到大自然的嬌美景象。
3.用輕指花奏時，傳統技法一向是左手伴同右手大指托弦，但在此曲中卻是配
合中指，這在其他流派箏技中，又是一大突出。
4.用強弱對比的花奏手法，演奏出的效果實在是緊湊連貫，渾厚新穎，顯示了
花指按弦，是魯箏的獨到之處。
　　＜書韻＞此曲根據山東地方語言發音特點，運用大指托、食指勾為主的演
奏手法（亦稱為〞小勾搭〞），配合左手大二度、小三度的按音，構成全曲。
樂曲描繪了古色古香的讀書聲韻，音調醇厚、激昂，唯妙唯肖，在幽靜淡雅之
中，充滿了活潑輕快的情緒，具有濃郁的地方色彩。

＜鶯囀黃鸝＞　趙玉齋編
　　本曲是〞大八板〞結構形式編組而成的樂曲，它是在＜鴻雁稍書＞、＜風
擺翠竹＞的基礎上，突出運用花指（短拂）和快速的繁音節之變化來描寫在春
光明媚時節，百鳥爭鳴的歡快景象。此曲的特點是：音節繁碎明快，指法緊密
細緻。彈奏時首末兩段快板宜注意右手大、食、中三指快速緊密而細緻的動作
，確實掌握其旋律的起伏和速度的變化，中段小快板宜輕鬆柔和，以表達婉轉
流利的音韻。在山東箏曲中，此曲是獨具一格，頗有代表性的箏曲之一。

＜四段錦＞　趙玉齋編
　　本曲是由＜清風弄竹＞、＜山鳴谷應＞、＜小溪流水＞、＜普天同慶＞四
首〞八板體〞曲式的山東古曲按慢板、快板、中板和急板的布局，編組而成。
在節奏上突破民間傳統箏曲的程序，充份挖掘了這些古曲中優美動人而變化多
樣的情趣。猶如一組情景交融，意趣盎然的寫意山水錦幅，抒發了人們對錦繡
山河的真摯愛戀之情和寄託了對美好生活的熱愛與嚮往。

＜和平舞＞　趙玉齋曲
　　本曲是一首仿圓舞曲式的作品，節奏輕鬆明快。

＜慶豐年＞　趙玉齋曲
　　此曲作於五十年代初，作者借鑿於鋼琴等樂器之雙手演奏和絃的方法，創
作出一首在傳統古曲基礎上的嶄新樂曲，並應樂曲之所需而創造出許多古箏的
新彈法。為趙氏之代表作，亦為現代箏曲中之經典著作。樂曲取材於山東傳統
的〞老八板〞音調，以山東套曲〞小溪流水〞的旋律為主題加以發展變化而成
，描寫農民喜慶豐收的歡樂景象。全曲由引子及兩個段落所組成。引子部份，
一開始就運用雙手交替彈奏和弦音，速度由慢到快，力度由弱到強，造成一個
熱烈、歡騰的場面，然後通過一個由下而上的流水拂弦音型，引出第一段音樂
。樂曲第一段是以輕快、活潑和抒情性的旋律，運用重音加掃弦（類似連抹）
的手法，襯托出熱烈的氣氛，且使用左手點柱、右手撥弦的手法，模擬民間鑼
鼓的聲音，為樂曲增添了喜慶的色彩。
　　
＜漁歌＞　山東古曲改編
　　本曲是根據＜漁舟唱晚＞譜稍加改編而成。曲子以抒情的慢板開始，描寫
平靜的海洋上，漁民出海捕魚的景象，接著進入歌唱性的柔板，述說漁民們快
樂的工作情景。第三段表現了在海上猝遇風浪，漁民們處變不驚，堅定奮鬥的
場面。最後音樂復歸寧靜，以示風浪過後，在夕陽的餘暉中漁民們豐收而歸，
點點帆影的美麗畫面。

＜風晴雨露＞
　　本曲是以〞八板體〞結構形式編組而成的箏曲，流傳於山東西南荷澤地區
顐城縣。樂曲旋律典雅、流暢，描寫大地充滿生機、喜悅景象。

＜隱公自嘆＞
　　本曲亦名〞山居吟〞，屬於〞大八板〞結構形式組成的大慢板山東箏曲之
一。樂曲通過旋律節奏變化和按、顫、吟、滑、點等傳統手法，描寫一位生不
逢辰、不求聞達、與世無爭的老人，隱居山林後，嫉世憤俗的心情。

＜鴻雁夜啼＞
　　本曲係流傳於山東西南荷澤地區顐城縣之古曲，從它的板數看來，與〞八
板體〞曲式稍有出入，可能是為了演奏效果而有所刪減之故。此曲真切細膩地
描寫了一群遷徙的大雁，夜晚露宿在山間，一隻擔任警戒的孤雁，看到其他同
伴們都成雙成對，安安穩穩地休息去了，自己卻要站崗，心中感到淒涼和悲傷
的情景，曲調深沈、幽咽，從中我們可以隱約聽到這隻孤雁抖動翅膀和哭泣的
聲音。

＜鴻雁稍書＞
　　本曲亦名＜鴻雁傳書＞，是〞八板體〞結構形式編組而成的箏曲，。樂曲
以委婉深情含蓄的曲調，描繪了蘇武牧羊的故事，當時蘇武出使匈奴，被流放
到北海邊牧羊，在冰天雪地荒無人煙的地方，當雁南飛時，激起了他思鄉之情
，寄託南飛的鴻雁捎去對故鄉的懷念情感。曲中以滑按音來模擬鴻雁的鳴叫聲
，以裝飾音和音節的變化來描繪群雁振翅高飛的形象。

＜紅娘巧辯＞
　　本曲極具山東流派箏曲的特色，古箏強調按、揉、顫、滑等傳統技法，曲
調輕快、流暢。樂曲描繪了＜西廂記＞中紅娘聰明機智、巧辯鶯母的過程。

＜美女思鄉＞
　　本曲以平穩的節奏，流暢婉轉的旋律，描繪了昭君出塞後，思念家鄉、懷
戀故土的感情，整個曲子大多在中低音區進行，配合著左手的吟、滑、按，細
膩而深刻地表達了昭君的思念情懷。

＜琴書組曲＞　趙玉齋編
　　此曲是山東琴書藝人在演唱中途演奏的間奏曲，藉以使歌唱者獲得片刻的　　
休息，並使聽眾情緒不致鬆懈。

＜巧十三＞　趙玉齋編
　　此曲取材於山東琴書的基本唱腔，因為第一段四個樂句合起來，共十三板
（即十三節），故名之曰＜巧十三＞。

＜大八板變奏＞　趙玉齋編
　　＜大八板＞即在我國各地最流行的古曲＜老八板＞，亦名＜天下同＞、＜
熏風曲＞等。該曲流傳到山東時，被山東琴書吸取為前奏曲。曲調明朗、歡快
。由於前輩多年來的加工，使它更加完美，而且帶有濃厚的山東鄉土風格。

＜風入松＞　
　　本曲是山東民間古曲之一，描寫靜寂山林中的自然天籟。　　

＜飛花點翠＞
　　本曲係流傳於山東西南荷澤地區的顐城之古曲。全曲旋律輕快流暢，描寫
大地翠綠、飛花競艷、欣欣向榮之景象。

＜新春＞　趙玉齋曲
　　本曲採用Ａ．Ｂ．Ａ三段體曲式和三和弦雙手齊彈的新技法，表現男歌女
舞歡渡新春的愉快情景。是山東箏派大師趙玉齋先生的作品。

＜豐收鑼鼓＞　李祖基曲
　　此曲在熱鬧的鑼鼓聲中，以優美的旋律表現豐收時的歡樂情景。樂曲中段
慢版部份運用顫、按、滑等傳統彈奏方法，使箏曲置於傳統箏曲韻律之上，很
受歡迎。

＜包楞調＞　韓庭貴曲
　　本曲是山東箏派大師韓庭貴先生取材於在山東廣為流行的一首成武縣的民
歌〞包楞調〞改編創作的古箏獨奏曲。相傳過去有幾位老婦人在一起紡棉花，
邊紡邊聊天，愈紡愈起勁，愈聊愈開心，紡著聊著終於對唱起來，表現勞動生
活的樂趣。”包楞〞是原民歌中的襯詞，它是由模仿飛快轉動的紡車發出的楞
楞聲得來的。樂曲是由引子和五個段落組成：”引子〞是由幾段節奏自由的樂
句組成。在〞引子〞之後的第一段，奏出了原民歌的主題音調，它的節奏從容
自如，曲調灑脫流暢，具有風趣、爽朗、樂觀的性格、在演奏中運用了一些級
進的下滑音，作為裝飾，給樸實的曲調，增添了行雲流水般的清新色彩。第二
段的速度開始加快，音樂情緒也變得活躍、熱烈起來。在演奏手法上，左手右
移配合右手，奏出有伴奏音型襯托的歡快曲調，隨著情緒的進一步發展和樂句
的反覆，以及急促的對答，左手又從伴奏音型改為〞拂弦〞和左右手快速交錯
的〞撮音〞，熱烈的氣勢迅速將樂曲推向了第一個高潮，展現出一副熱烈的勞
動場面。第三段在情緒和速度上與前兩段形成了鮮明的對比。徐緩、悠長的曲
調使熱鬧的場面暫時安靜下來，被一絲淡淡的哀傷和憂慮所籠罩，像是對往事
的回憶，又像是對生活的思索，音樂有如歌如泣的敘事性。在演奏手法上，較
多地運用了古箏所特有的〞按音〞和幅度較大的〞顫音〞手法，使山東派古箏
古樸的韻味，得到了充份的發揮。第四段採用了我國戲曲中〞緊拉慢唱〞的表
現手法，在左手歡快的音型伴奏下，右手奏出紓緩熱情的旋律。描述了她們對
美好生活的謳歌和內心感情的盡情抒發。第五段是全曲最精彩的部份。一開始
急促的上下對稱短句，渲染出一種急切而熱烈的氣氛，隨著情緒的發展，古箏
的多種彈奏技巧得到了充份的發揮，音響更加豐富，音色更加多變。然而正當
樂曲發展到高潮時卻嘎然而止，出現數小節的弱奏，這種欲揚先抑、維妙維肖
的轉折，使樂曲更加跌宕起伏、酣暢淋漓。
　　此曲巧妙地運用了中國民間音樂的創作原則，情緒由低到高，演奏手法由
簡到繁，音樂素材的用由此及彼，樂曲結構上的轉折起伏，安排得錯落有致，
音樂形象生動明快，是一首必須具有較深的功力，才能駕馭的箏曲