我们大家都知道这本是首琵琶曲，记得在我小的时候很流行一首情歌，歌名为《九百九十九朵玫瑰》，由歌手邰正宵演唱，我一直觉得这个"我早已为你种下，九百九十九朵玫瑰"的旋律很熟悉，后来才知道它便是采用了《彝族舞曲》中的曲调。可见，这个曲调是多么的朗朗上口。
由王中山改编的这首曲子，主旋律和基本音调都没有多大的变化，但是在技巧上与音色上比原来的筝曲《彝族舞曲》要出色的多，因为它解决了原只能移植琵琶的旋律却不能移植琵琶技巧和那种珠落玉盘的音色效果，王中山的出现解决了这样的问题，弥补了这样的遗憾，他不仅引用了琵琶中的轮指，更是在古筝上大大的进行了发展，并且出现了弹轮、三指摇、走位三指摇、弹摇等技巧。曲子的一开始跟原来无异，在摇指的部分改成了在这些弦上做轮指运动，来模仿琵琶，后面的轮弹确实好听，但是想要弹好确实不容易。我们有很多同学都听过王中山老师演奏的CD，我们可以清楚的听到，在弹轮的部分，无名指、中指、食指三指轮的是非常有线条性，并且很清晰，音非常密集，人人具有颗粒性和美的质感，而且大拇指旋律还有声音高低的起伏感，并且每一个音在出来的时间上也是较为自由的，所以我们有时不得不赞叹王中山老师，他太神奇了！能表演的美大家不觉得怎样，但是能够如此出神入化，人琴合一，天下恐怕没有几个做得到。王中山老师告诉我们要想把轮指练好，没有什么捷径可走，只有多练，一直练到手指各自独立，名指与其他手指一样的灵活。在优美地主旋律中本来的７和６音托劈的地方，把７音改为了轮指，也就是完全跟琵琶的指法相同，只是古筝是横着弹而已，这一下本来在琵琶上弹就非常的动听，而现在用古筝这种乐器来演奏，可以说使人有触电的感觉，太美妙太动人，恰似波光粼粼，群星闪耀，又好似彝族的姑娘们在舞蹈时穿带的东西所发出的璀璨光芒。
到了走位三指摇的地方，开始部分的单摇一句就显得没什么难度了，因为前面的音符很长，三个手指的重心点不容易跑掉，因此对于一般的专业学生来说，是可以弹的较为清晰的，但是到了到了这个激动地部分，大家就不免有些头痛了。记得我的老师阎爱华讲过，要想把三指摇摇好，首先要把单指摇练好，然后加上食指，最后再加上中指。感觉到三个手指的重心点都在底下（一般指音色要沉下来），而且每个手指的力度很平均，才可以将三指摇真正弹好，而走位三指摇，则需要把力点衔接好，中途不可断或是把手上的力点拿开，一直沉在底下。我想王中山老师正因为很好的做到了这一点，所以他在弹这段的时候才可以举重若轻，挥洒自如，使人感觉不到技巧上的难度，只是欣赏到音乐的美感。经过一段主旋律后，进入右手为弹摇，左手为一般乐曲中不多见的高音旋律伴奏。对于我们专业学生来说这里的右手并不是很难，可是要想在右手旋律突出却不能埋没左手的高音亮丽的色彩，就稍微要花些工夫了，而王中山在处理左右手力度怎样平衡上做的恰到好处。
到了慢起渐快的地方，所具有代表性的王氏技巧没有了，而存留下来的是王中山的演奏风格，果然厉害！快而不乱、气沉丹田、收发自如、扣人心弦，随着音乐层次感的推进，把人逐渐带入高潮，我不禁跟着手舞足蹈，内心跌宕起伏。这是多么热烈，多么激动人心的场面呀！！！大家都在舞蹈欢唱，到处都是歌的海洋，每个人都参与进来，分享着快乐与生活的乐趣。
第五部分"流畅地"，以摇指居多，但是左手的伴奏较为简单，只是变换几个和弦而已，在这里虽然没有什么新技法，王老师却给我们见识了他的高超的摇指技术，是那么的快，那么的稳当，衔接的又好，真是让人目不暇接。第六部分"粗壮地"似乎更富有独立性意义，首先突然的一连串的低音点弹，更似有着意犹未尽，添上横来之笔的感觉。而后，情绪更加激动化，王老师左手开始扫弦，那是我所听过的最有节奏感、最富有力度的扫弦了，这种沉稳而又整齐划一的音乐带着我拌着她一起打拍子直到刚劲而又有力的抓La的和弦结束。但是快节奏并没有完全终止，延续了几句，转折到较平缓的扫摇即二分音符的La，左手是流淌的刮奏，慢慢慢慢进入到第七部分倾诉地、较自由的部分宛如一个女子在倾诉着什么，再由单指摇逐渐转为三指摇用以加重情绪。
在实际演奏中，王中山老师省略了第八段，我想因为这段与开头部分是相同的曲调，怕乐曲过于冗长的缘故吧。而第九段正是乐曲的主旋律的再次出现，但绝不完全雷同，他让我们留连往返，让人依依不舍。他弹到最后渐慢的时候，我们的心头感觉是舒服的，又是不舒服的。舒服的原因是因为我能听到如此美的弹奏，而不舒服的原因是如此美的音乐却是让人觉得那么的短暂。哎，多么希望自己也能弹的那么好呀，可是王中山终究是王中山，名不虚传！这首曲子被诠释的完美至极，多么地使人神往彝族地区呀。
我们光从这首由王老师改编的曲子当中就已经领略到他的风采.